有些甜妹32了，依旧想让人叫她妹妹

快给淳小主上牛乳茶。

踏入年末，各大颁奖典礼如约而至。虽说今年的金鹰节没有金鹰女神，但每一位出席颁奖典礼的漂亮姐姐都是看点。

殷桃的美，众人皆知；

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一身水蓝鱼尾裙的热依扎也是俏的让人心动。

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不过，当晚颁奖台上的谭松韵却是最让我惊喜的，穿着薄荷绿纱裙，画着桃花妆，笑起来时整个人散发着一种春天的味道。

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就是想问一句，怎么32岁了还能嫩的跟个初中生一样啊？？

“幼”“甜”“灵”……这些用在30岁+的女明星身上似乎不太合时宜的词，到了在谭松韵这里却很到位，甚至还是人们用来形容对她印象的高频词汇。

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谭松韵的甜美，保质期足够长，蓬松短发齐刘海的造型，在她脸上永远不会有违和感。

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所以从《甄嬛传》里只想吃饭不想争宠的淳常在、《最好的我们》里耿耿于怀的耿耿，到《以家人之名》里被俩哥哥捧在手心里的李尖尖，十多年过去，谭松韵还在演小孩。

不是不想改戏路，是这张脸的确太嫩了。

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她天生长了一张任谁见了都想捏一把的可爱脸，一张肉肉的短圆脸没有半分棱角，高颅顶大眼睛圆鼻头，眼型偏长而且瞳仁又黑又亮，笑起来就是一副单纯无公害的样子。

所以即使当年她因有事没能去现场试戏《甄嬛传》，仅仅发了一个视频，都能被导演一眼相中。

可以说，淳儿就是谭松韵演艺形象里的雏性：天真，娇憨，偶尔抖点小机灵，性格像她的外表一样没有棱角。

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她的天真纯净是整部剧里的一抹亮色，虽然角色小但给人的记忆点非常深刻，所以即使已经快过去10年了，我们还是能从谭松韵身上看到淳儿的影子。

虽然邻家感和小孩脸是她独有的标签，但随着年龄增长也的确会让人发出“总演少女”的质疑，而《锦衣之下》就像是一个走向其他风格的岔路口。

她出演的袁今夏既有小孩儿那种毛毛躁躁风风火火的耿直，又会有姑娘家的小心思，还有一个好用的聪明脑子。

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这种有些小机灵的特质是谭松韵最擅长的，所以她剧中诠释得也很自然，不会给人像是故作孩子气或甜得发腻的感觉。

所以没人是只靠“甜”吃饭的，说到底，甜美感，只是她众多特质中的一个罢了。

近两年的谭松韵，一来是找到了戏路定位，二来是找到了妆容定位。

作为一名娃娃脸典型，谭松韵看似十分不适合较浓的妆容，可是却在屡次尝试中获得了不错的效果。

那些怕显老的赶紧来取经，看看小骨相的浓妆智慧。

首先，在画比较具有修饰感的妆容前，需要对自己面部风格和情况了如指掌才行。

还是以谭松韵为例，整体五官较小，面部肉感较足，看上去很有亲和力。那这样的特点，就不适合刻画骨骼，而是适合深化五官。

因为谭松韵本来的骨量就不明显，如果着重去刻画骨骼，会让她的妆感看上去又厚又脏，且结构感依旧不明显。

而着重刻画五官的话，会让她的五官体量感变大变深邃，反而会取得不错的效果。

接着，再来看看细节。

谭松韵五官较为轻巧，也不适合大面积色块的描画。所以她的浓妆感适合在小面积进行，并且是有重点的进行。于是，眼睛和唇部成为了主力军。

她的眼睛也是较窄的扇形双眼皮类型，因此更适合细致的内眼线。那么要着重刻画眼部的话，就应该以内眼线向外延长的方式去描绘。

然后，再以轮廓色着重刻画双眼皮范围内的部分，并用色块与下眼影相连，整体扩大眼睛轮廓，形成一个标准眼型。

这样的眼妆，近看有细节，远看提神不显脏，

接着是第二个重点，唇部。

我们观察谭松韵的面部下半部分，能够看出她的下庭比例略短，再加上嘴唇相对薄一些，整体看上去下庭的体量会有些小。因此她的唇妆会在原有形态之上，进行扩唇处理。

她的扩唇以M型为基本形态，加高了上唇的两个唇峰，这样一来上唇变得饱满的同时，起伏感也变大了，因此看上去也更加精致了。

下唇的处理是将嘴角向上画出约1mm，再与上唇相连并填实，视觉上抬高了嘴角，让微笑感更明显。

这样向大人感迈进的同时，又保持了亲和力。

娃娃脸的姐妹们学会了吗！

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