网飞版「汉尼拔」，果然刺激

时光撰稿人 | 小艮

在电影中寻找生活的更多可能。

以变态杀人狂为题材的影视作品不少，要说经典，应当首推《沉默的羔羊》。

片中有两只“怪物”。

一个是野牛比尔，他取人性命后，还要剥下死者的皮；另一个是汉尼拔，智商极高，绅士有礼，但有着吃人的癖好。

最近，网飞推出了一部新剧，塑造了一个怪物形象，其恐怖程度，甚至可以媲美汉尼拔。

《怪物：杰夫瑞·达莫的故事》

（以下简称《怪物》）

本剧改编自美国连环杀手杰夫瑞·达莫的真实经历，主创阵容非常豪华，著名制片人瑞恩·墨菲(《欢乐合唱团》《美国恐怖故事》)掌舵。

“快银”埃文·彼得斯挑战出演食人魔。

卡尔·弗兰克林(《纸牌屋》)执导第一集，为整部剧定调；剩余九集由詹妮特·莫克（《姿态》）操盘。

也因此，《怪物》有了近乎电影级的人物塑造与视听水准。

密尔沃基怪物

杰夫瑞·达莫是美国历史中最骇人听闻的连环杀人狂之一。

他出生在威斯康星州密尔沃基市，在20世纪80年代至90年代期间，一共谋杀了17个人。

原型人物与埃文·彼得斯演绎的形象

《怪物》对事件与人物有非常细致的还原。

这部剧的特点是，不刻意制造悬疑感，而是以稳健的叙事风格与视听语言构建让人寒毛直竖的惊悚情境，很日常，充满着随机的因素，但劲道十足。

平日里的达莫，个性有些局促、慌张。

比如邻居问他房间为何会有腐臭的味道，他编造的理由根本没什么说服力。

在酒吧与人搭讪时也是，他虽然有着迷人的金发和面容，但缺乏交际的魅力，想拉人回家还是要靠钱。

达莫常常以艺术摄影师的身份让人放下戒备，用下了安眠药的酒水招待客人。

他最需要的是掌控感，最怕对方离开自己身边。

矛盾之处也在这里，因为他给人的感觉就像是个极度危险的猎人。

当达莫一旦察觉到对方有离去之意，先是竭尽全力挽留，再是使用工具束缚，比如手铐，或者刀刃。

达莫有个非常偏执的爱好，需要他人陪伴，或者是看恐怖片《驱魔人》，或者就是安安静静地呆着。

在第一集中，翠西为了让杰夫瑞放松警惕，不断用爱抚、艳舞讨好他，找到机会就迅速逃开，并报了警。

达莫狭窄的房间里藏着的桩桩血案，随之公之于众。

冰箱里放着人头，冰柜里有用塑料袋装好的人的心脏与男性生殖器，卧室中有五具头骨，以及记录肢解过程的宝丽来照片……

人，何以成了丧心病狂的怪物？

怪物的诞生

表面上看，对于达莫的沉沦，这部剧给了一些解释——

原生家庭创伤。

他生活在一个平凡的家庭里，父亲常年在外，鲜少回家；母亲有些疯疯癫癫，为了唤起丈夫的注意，不惜服用过量的药物，经常处于生死边缘。

父母争吵不断，幼年的达莫缺乏必要的陪伴与爱，而父亲每一次短暂的停留，于他都像恩赐。

小小的达莫还学会了迎合父亲。

比如，他们从地下室找到了一只腐烂的负鼠，当父亲耐心科普时，他会主动去触摸尸体。

父亲看到内向的达莫对动物尸体感兴趣，于是带着他去搜集路边被撞死的动物死尸，讲述解剖学知识，并带着儿子付诸实践。

达莫话很少，最常问的是父亲什么时候离开，能不能多陪伴自己。

孤僻的他集中时间搜寻小动物如狗、猫和麻雀，解剖尸体、用硫酸处理尸骨。

幼时的这些经验，便成了他日后作案的手段。

另一方面，达莫在成长的过程中也试探到了自己喜欢同性的性取向。

一开始，他从偷来的男性服装模特寻求慰藉。

后来，他也尝试着踏入正常的恋爱关系。

偶然的机会，他邂逅了一位要去参加演唱会的慢跑者。

达莫将他邀请到家中，喝啤酒、做各式运动，当对方要离开时，达莫想尽一切办法挽留。

见其去意坚定，他拿起哑铃重重砸去，无意间伤了人命。

一具尸体，当然无法逃离。

这是他第一次杀人，也定下了日后的残杀模式：试探性相处、不择手段挽留、痛下杀手。

杀人后，他开始尝试毁尸灭迹。

肢解尸体，将尸块从马桶冲走。

还有个细节，匪夷所思：他砸碎尸骨，并将碎骨撒满在后院。

有何有意？

他这么做，受害者便可以永远萦绕在他的身边，再也不会离去。

后来，随着杀人数量的增加，他对尸体也有了越来越强烈的迷恋。

他喜欢内脏刚解剖时的颜色与散发出的热气，这能激发他的性欲；他还会将割下尸体的肉，辅以各式各样的调味品。

对他来说，吃下受害者的肉，受害者便会在他的身上重生。

达莫的这种变态心理，有个专门的术语可以概括：「内脏癖」。

如此梳理下来，这部剧的主题似乎又滑入了俗套里——

弗洛伊德的童年创伤理论。

不过，《怪物》的立意明显没有囿于这样的套路。

怪物是谁？

要论变态程度，达莫相比于汉尼拔也是有过之而无不及。

如果比情商、胆识与应变力，达莫要逊色太多太多，他没有超凡的智慧或神通，但却能一再逃过了警察的搜查与法律的制裁。

这与当时的社会氛围相关。

20世纪八九十年代，达莫生活的密尔沃基市是一座工业城市，城市中有大量来自发展中国家的移民。

在这里，白人受到尊重与信任，而少数裔移民尤其是黑人群体则饱受歧视、无视。

对比非常鲜明，比如，达莫酒驾，想将尸块运送出去，警察询问时，他随便编了个理由就蒙混过关。

另一边，达莫再次作案，他哄骗一个14岁的黑人小伙到家，并用利器砸破了他的头部。

受害者费尽千辛万苦逃到街区，却因受到深重的虐待无法言语。

面对警察的问询，达莫又谎称，黑人小伙已经19岁，且是他的同居男友。

警察走进了达莫的家里，只要耐心搜查，必然能发现房间中的秘密。

但，因为他们漠视少数裔群体，嫌恶同性恋者，草草离场。

于是，一桩人命就此陨灭。

畸形的社会氛围与松散的执法态度，成了悲剧的温床。

《怪物》对此有着明显而强烈的批判态度。

一处镜头设计。

达莫哄骗新的猎物回家，摄影机往前推，电线杆上贴着的正是受害者的寻人启事。

所以，怪物究竟是谁？

冷漠的父母，不负责任的警察，畸形的社会氛围……

而随着情节的推进，这部剧通过表演与剧作再一次完成了立意上的升级——

达莫成为纯粹的罪恶的化身。

剧中，埃文·彼得斯贡献了精湛而微妙的表演。

达莫第一次杀人时充满了偶然的因素，慢跑者决意离开，他竭力挽留时竟不自觉落泪。

他无意间下了狠手导致对方重伤，其情绪从惊恐到放松，再到欣慰与释然。

达莫的行为逻辑非常简单，用尽一切办法将对方留在身边。

再比如，他经常给同伴下药。

有时因为紧张，会在慌乱中喝下那杯下了药的酒水。

但即便是神志不清，他依然会拼尽最后一丝力气让同伴喝下药物，从而短暂地拥有他。

一旦有人夺走了他的“所有物”，他会瞬间暴怒，一改往日的自卑与怯懦。

即便对方是出于好心丢弃了男性模特的奶奶。

随着对尸体的日益迷恋，每当他看到新鲜的肉块甚至是解剖的动作，都能激发出他内心的杀意与快感。

而当达莫被逮捕后，他的态度坦诚到不可思议。

他交代了种种作案细节，并一再强调，受害者是他唯一能掌控的事物。

父亲请求律师帮忙，找到了与其类似的杀人狂罪犯，想依循审判案例，将犯罪原因归于作案时神志不清，以免除他的牢狱之灾。

耐人寻味的是，达莫否认了精神失常的可能性。

他唯一关心的却是，其他杀人犯是否跟自己有相似之处。

《怪物》共有十集，以上信息主要来自剧集的前四集。

这部剧不追求悬念，第一集就放出了达莫被捕的过程。

在后续内容中，它分别从达莫及其家人、受害人及其家属、群众、媒体、法律人的视角，拼凑起这个残暴而变态的怪物形象。

跟以往的变态杀人狂题材作品相比，《怪物》最大的不同是，达莫不像其他高智商罪犯那样可以轻松掌控全局；相反，他在作案时常常因为笨拙而让局面失控。

就是这种失控的状态，藏有他内心中的脆弱、孤独、以及让人不寒而栗又难以理解的恶意。

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